冀南皮影戏是宋代中原皮影戏重要的嫡脉，它与河南皮影有着重要联系，主要分布于河北南部邯郸等地，并影响到冀中、冀北等地区。

冀南皮影戏的演出剧目主要有《西游记》《封神演义》《三国演义》《包公案》《东周列国志》《隋唐演义》《杨家将》等连本戏，还有《燕王扫北》《雷振海征北》《劈山救母》《走麦城》等众多出单本剧。冀南皮影戏演出无剧本，完全靠口授心记，其对白幽默风趣，非常口语化，表演通俗易懂，有鲜明的地方特色。其唱腔和曲调有“淮调”、“老南调”、“大平调”和“四股弦”等。冀南皮影戏演唱的板式主要有二八板、流水板、慢板、散板、慢板压、窜板、二板压、金钩挂、倒三板等。锣鼓点主要有老八锣、打嘉兴、凤凰三点头、击三枪、五顶槌等。演奏的曲牌主要有大救驾、上香盘、拆不断、风流逛、小花园等。

冀南皮影戏演员一般有七、八个人，操纵皮影的主要是靠一个人，这个人被称为“掫签”的。在演出时他要同时执两个以上的影人对打，又要随着唱白和伴奏表演各种细微的动作。操纵影人时的活动量很大，严冬露天演出时，经常只穿单衣。其他演员各执其事，又相互配合，每场演出，他们都会显示出全能的本领，连敲带打，既拉又唱。

冀南皮影戏的影人造型粗犷古朴，采用牛皮刻制，其雕镂并不精细，许多地方不用刀刻，而直接用彩绘，这种雕、绘相法的风貌是冀南皮影的特色之一，从中可以明显感受到宋代中原皮影“绘革”的遗风。影人的高度约在一尺左右，造型分为生（老生、小生）、旦、净（即花脸）、丑等行当。其中文人造型大多只有一只胳膊，武将则有两只胳膊。骑马的影人，上半身是活动的，下半身则是与马刻绘在一起的一个整体。民间艺人对影人的造型、色彩和雕刻的处理，除在人物需要的特点基础上进行概括夸张外，又受到民间剪纸和戏剧脸谱的影响，同时也逐渐形成了既有程式化、又各具角色特征的造型体制。

冀南皮影戏有过辉煌的历史，但时至今日却陷入十分尴尬的生存境地，大多皮影艺人年事已高，无法演唱，中年艺人特别是年轻艺人很少，影戏箱也越来越少，有的班社只留下道具，艺人已经没有了。传统的皮影戏表演技艺难以得到传承，其唱腔、口传剧目、雕制方法等，几乎面临失传。